В статье, посвященной анализу повести Н. М. Карамзина «Бедная Лиза», рассматриваются особенности изображения природы, а также их роль и функция.
Ключевые слова: сентиментализм, пейзаж, повесть, образ, героиня.
Тема статьи имеет прямое отношение к творчеству Н. М. Карамзина. Николай Михайлович Карамзин — великий русский писатель и литератор. Творчество этого писателя всегда привлекало и будет привлекать внимание многих исследователей и литературоведов. А имя главы русского сентиментализма утвердилось за ним на долгие годы. Сентиментализм — это направление в литературе, где художественное постижение внутренней жизни человека было главной творческой задачей для его представителей.
Н. М. Карамзин вовсе не был зачинателем сентименталистских традиций в самобытной художественной литературе. Вступая на свой творческий путь, он имел возможность опираться на достижения целого ряда предшественников.
Повесть Н. М. Карамзина «Бедная Лиза» его самое известное произведение и одно из самых совершенных образцов русской сентиментальной литературы. Здесь есть эпизоды, которые прекрасно и точно описывают тонкие душевные переживания человека.
В прекрасной, но тем не менее трагичной повести «Бедная Лиза», описанию природы отводится достаточно большое место. Это мы можем наблюдать на протяжении всего повествования. Панорама происходящих событий вокруг изменяется в прямой зависимости от сюжета. Погоду, чуждую тревоге может внезапно сменить поднявшийся ветер и грохот грома. Всё это становится вестником приближающейся катастрофы и в без того непростой судьбе крестьянки Лизы. Такая особенность является показательной и подтверждает тончайшую духовную связь главной героини с природой.
В данной повести в каждой строке встречаются признаки сентиментализма: это искренние переживания самого писателя, который сочувствует главной героине, это и чувства влюбленных Лизы и Эраста, и описания природы, раскрывающие внутренний мир героев. Повествование идёт спокойно, плавно, в то время как влюбленные подвергаются целому накалу страстей, и познают всю силу эмоций. Первая встреча главных героев происходит весенним днём, тогда между молодыми людьми возникает искреннее нежное чувство. Картины цветущей природы становятся отражением чувств молодой девушки, которая находит свое счастье в любви.
Также живописные картины природы добавляют гармонию в повествование. Сперва их можно принять за случайными эпизоды, которые служат всего лишь красивым фоном для основного действия, но на самом деле всё значительно сложнее. Пейзажи в «Бедной Лизе» — это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев.
В начале повести Карамзин, создавая образ некого города, использует противопоставление: «ужасная громада домов и церквей», но «величественный амфитеатр», «великолепная картина». И сразу же идёт описание цветущих лугов, жёлтых песков, светлой реки, дубовой рощи. Мы не можем не отметить, что автору ближе прекрасное и естественное в природе, ему ненавистен город, не взирая на всё его великолепие. Таким образом, описание природы здесь, служит для выражения нравственной позиции автора.
При этом, Карамзин подчёркивает близость своей героини к природе: Лиза — это воплощение всего естественного и прекрасного в ней. Она выросла средь лугов и полей, в ней живёт привязанность к окружающему её миру. Её чувства и переживания обретают впечатление в природе, что помогает читателю более полно осмыслить состояние героини повести.
Далее значительный элемент изображений природы ориентирован на то, чтобы предоставить внутреннее чувство, а также волнения героини, так как непосредственно именно она представляет собой олицетворение всего природного и прекрасного. «Еще до восхождения солнечного Лиза встала, сошла на берег Москвы‑реки, села на траве и подгорюнившись смотрела на белые туманы… везде царствовала тишина, но скоро восходящее светило дня пробудило все творение: рощи, кусточки оживились, птички вспорхнули и запели, цветы подняли свои головки, чтобы напитаться животворными лучами света» [4, c. 11]. Природа в это мгновение прекрасна, но Лиза грустит, потому что в ее душе рождается новое, ранее неведомое чувство. Но несмотря на то, что героиня печальна, ее чувство прекрасно и естественно, как пейзаж вокруг.
Меж Эрастом и Лизой начинается красивый роман, их отношение девственны, их объятия «чисты и безгрешны». Окружающий пейзаж так же чист и невинен. «После сего Эраст и Лиза, боясь не сдержать слова своего, всякий вечер виделись… всего чаще под тению столетних дубов… — дубов, осеняющих глубокий, чистый пруд, еще в древние времена ископанный. Там часто тихая луна, сквозь зеленые ветви, посребряла лучами своими светлые Лизины волосы, которыми играли зефиры и рука милого друга» [4, c. 13].
В душе Лизы после расставания с Эрастом происходят такие же изменения, как и в природе, девушка чувствует себя виноватой и грешной. «Свет показался ей уныл и печален», «горлица соединяла жалобный голос свой с её стенанием» [4, c. 16]. Тем самым предвещается трагический финал повести, природа раскрывает состояние души главной героини.
Расставшись с Эрастом, Лиза несчастлива, ее сердце сжимается, но в нём есть маленький луч надежды, ведь она не знает, что это навсегда. Заря, которая льется по небу сулит нам нехороший финал и передаёт все чувства героини: боль, тревожность и смущение.
Лиза кончает жизнь самоубийством, узнав об измене своего любимого, бросаясь в пруд, где недавно была так беззаботна. Похоронили же ее под дубом, который был свидетелем наисчастливейших моментов ее жизни.
Данные примеры доказывают важность описания картин природы в произведении, потому что они помогают проникнуть в глубину души героев и постараться понять их переживания. Поэтому очень важно обращать внимание на природу, рассматривая повесть «Бедная Лиза», так как она помогает понять нам главную мысль автора, замысел произведения.
Пейзаж играет важную роль во многих произведениях литературы. В художественный текст он может быть включен с разными целями. Мир героини произведения, к которому она была так близка взаимопротивопоставлен миру людей подобных ее возлюбленному. Читатели и автор сопереживают героине повести, которая не умеет лукавить, а искренне любит.
Любовная история Лизы и Эраста тесно переплетена с природным фоном повести, который постоянно меняется в зависимости от этапа развития отношений героев. Примером такого соответствия эмоциональному фону наполненности пейзажа того или иного сюжетного поворота дают печальный осенний пейзаж начала повести, предсказывающий общую трагическую развязку произведения, картина ясного, майского утра с росой, когда происходит объяснение в любви главных героев, и картина жуткой ночной грозы, сопровождающей начало рокового исхода в судьбе героини.
Так, пейзаж из вспомогательного приема с «рамочными» функциями, из «чистого» украшения и внешней особенности текста превратился в целостную часть художественной конструкции, реализующей общий план произведения, стал средством продуцирования эмоций читателя, обрел «соотнесенность с внутренним миром человека как некое зеркало души».
Приведенные примеры показывают, как важно описание картин природы в художественном произведении. Изображение природы в повести помогает читателю проникнуть в глубину души героев и их переживания, понять позицию автора, разобраться в идейном замысле писателя и воспитать в читателе любовь к родной земле.
Литература:
- Аксаков, К. С. О Карамзине / К. С. Аксаков. — Санкт-Петербург: Лань, 2017. — 12 с.
- Егорoвa, Н. О. История отечественной литературы: учебное пособие / Н. О. Егорова. — Санкт-Петербург: ИЭО СПбУТУиЭ, 2012. — 348 с.
- Кошелев, В. А. Н. М. Карамзин в жизни и творчестве: учебное пособие: [12+] / В. А. Кошелев, А. В. Кошелев. — Москва: Русское слово — учебник, 2016. — 153 с.
- Карамзин, Н. М. Бедная Лиза. Письма русского путешественника / Н. М. Карамзин. — Москва: Издательство Юрайт, 2023. — 483 с.
- Пумпянcкий, Л. В. Сентиментализм / Л. В. Пумпянский. — Санкт-Петербург: Лань, 2013. — 11 с.
