В статье рассмотрены особенности авторско-правовой охраны персонажа произведения в России и США.
Ключевые слова: авторское право, персонаж произведения, часть произведения.
В современной культурной среде авторское право играет важную роль в защите творческих трудов и обеспечении возможности их коммерческого использования. Одним из значимых аспектов авторского права является правовая охрана произведений и отдельных его частей. Персонаж является одним из ключевых элементов произведения, уникальным результатом творческой деятельности автора и обладает значительной коммерческой ценностью, в связи с чем является важнейшим объектом правовой охраны.
В начале своего развития авторское право защищало произведение в целом. Охрана отдельных элементов произведения, включая персонажей, не была очевидной, поскольку нарушение прав на использование персонажей встречалось редко.
Однако с течением времени стало ясно, что персонажи могут иметь собственную ценность. С распространением кино, мультфильмов и комиксов отдельные персонажи стали символами брендов и начали приносить доход. Вопрос охраны персонажа как части произведения стал особенно актуален в конце 20-х годов прошлого века в США, когда персонажи стали активно использоваться в коммерческих целях: выпускалась продукция с изображением известных персонажей фильмов и мультпликационных продуктов. Изображения известных персонажей делали привычные продукты более привлекательными в глазах потенциального потребителя. Так, коммерческое использование изображений персонажа произведения являлось предпосылкой для охраны прав их авторов.
В России правовая охрана персонажа как отдельной части произведения имеет иную историю развития. В советский период законодательство не предусматривало охрану персонажа произведения. В период после распада Советского Союза и перехода к рыночной экономике возникла необходимость укрепления правовой защиты интеллектуальной собственности. Персонаж как самостоятельный объект авторского права впервые был обозначен в статье 1259 ГК РФ.
Законодательство РФ не раскрывает понятие «персонаж произведения». Судебная практика выработала положение, содержащееся в п. 82 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23.04.2019 № 10 «О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации», в соответствии с которым «под персонажем следует понимать совокупность описаний и (или) изображений того или иного действующего лица в произведении в форме (формах), присущей (присущих) произведению: в письменной, устной форме, в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме и др. Не любое действующее лицо произведения является персонажем в смысле пункта 7 статьи 1259 ГК РФ, а только то, которое существует как самостоятельный результат интеллектуальной деятельности. При этом учитывается, обладает ли конкретное действующее лицо произведения достаточными индивидуализирующими его характеристиками: в частности, определены ли внешний вид действующего лица произведения, характер, отличительные черты (например, движения, голос, мимика, речевые особенности) или другие особенности, в силу которых действующее лицо произведения является узнаваемым даже при его использовании отдельно от всего произведения в целом».
Е. С. Гринь отмечает, что «для определения, является действующее лицо персонажем или нет, необходимо, чтобы он соответствовал нескольким критериям в совокупности: был оригинальным, узнаваемым (внешним видом, мимикой, движениями и т. п.), обладал теми признаками, которые отличают его от иных действующих лиц» [1, с. 24].
Оригинальность в юридической доктрине трактуется как «уникальность и неповторимость результата интеллектуальной деятельности, то есть оригинальными считаются такие творческие результаты, которые не повторяются при параллельном творчестве лиц, работающих независимо друг от друга» [2, с. 75]. Правовой охране подлежат только уникальные и неповторимые персонажи, обладающие достаточной степенью творчества и индивидуальности. Не являются охраняемыми персонажи, которые не соответствуют критерию творчества. Оригинальность может определяться такими элементами как изображение персонажа, имя, черты характера, внешний облик, из которых складывается совокупный образ персонажа.
Узнаваемость персонажа определяется как «наличие совокупности отличительных признаков, которые позволяют идентифицировать его как часть конкретного произведения» [3]. Когда персонаж является достаточно узнаваемым, его внешний облик, мимика, манера поведения или другие уникальные черты позволяют потребителю стойко ассоциировать его с произведением в целом. Персонаж должен обладать такими характеристиками, которые делают его запоминающимся и узнаваемым для читателя или зрителя, что способствует его коммерческой ценности и признанию в культурной среде.
Наличие у персонажа признаков, отличающих его от иных действующих лиц произведения , является важным критерием в контексте определения его в качестве объекта авторского права. С. В. Михайлов справедливо отмечает: «не любые действующие лица произведения могут подлежать правовой охране» [4, с. 45]. Персонаж произведения в отличие от иных действующих лиц как правило активно участвует в развитии сюжета, передаче темы произведения, создании атмосферы и отражении идей или ценностей, выраженных автором.
Персонажей произведения, подлежащих правовой охране, в доктрине предлагается разделить на две группы:
- персонажи, которые характеризуются узнаваемостью и ассоциацией с конкретным произведением, поэтому подлежат правовой охране как часть произведения;
- персонажи как самостоятельные результаты интеллектуальной деятельности, которые являются узнаваемыми без привязки к конкретному произведению. Так, А. Ю. Копылов отмечает, что «персонажи нередко предстают в самостоятельном качестве, начинают “жить” отдельно от произведения, в связи с чем возникает проблема охраноспособности такого персонажа отдельно от самого художественного произведения» [5, с. 235]. Данные персонажи подлежат правовой охране как самостоятельные объекты авторского права.
Стоит отметить, что вопрос разграничения персонажа, подлежащего охране как части аудиовизуального произведения, от самостоятельного результата интеллектуальной деятельности имеет высокую практическую значимость, поскольку от ответа на него зависит определение количества нарушений исключительных прав в случае несанкционированного использования нескольких персонажей одного произведения.
Например, при рассмотрении дела № А50–21004/2013 было установлено нарушение прав на нескольких персонажей мультфильма «Маша и Медведь». Постановлением суда по интеллектуальным правам персонажи мультфильма были признаны самостоятельными объектами исключительных прав, а также взыскана компенсация за нарушения в отношении каждого отдельного персонажа, а не произведения в целом [6]. Судом были сформулированы значимые обстоятельства для правовой охраны персонажей аудиовизуального произведения как самостоятельного результата интеллектуальной деятельности:
- заключение договоров об отчуждении исключительных прав на каждого отдельного персонажа с подробным описанием характеристик и индивидуальных особенностей персонажа;
- определение самостоятельности персонажа не только через визуальное изображение, но и характер, который определен творческим замыслом создателей сериала и воплощен во внешнем виде каждого из них (одежда, выражение лица, размер частей тела, рост и т. д.), его поведении во время сценического действия, мимики, поз, жестов и поступков.
Однако данные положения не нашли закрепления в законодательстве и на сегодняшний день в российской судебной практике широко распространен подход охраны персонажа как части произведения.
В соответствии с американским Законом об авторских правах 1976 года [7], авторские права могут распространяться на персонажей произведений в случае, если персонажи обладают оригинальностью, творческим характером и имеют отличительные признаки. Определения понятия персонажа произведения законодательство США не содержит, признаки персонажа произведения, подлежащего правовой охране, в законе не раскрываются. Это объясняется тем, что в США применяется широкий подход к пониманию сущности персонажа произведения, основанный на доктрине существенного сходства (substantial similarity), в соответствии с которой нарушением авторских прав признаются любые изменения исходных формулировок текстов произведений, а также звуковых или визуальных элементов [8, с. 243]. В свою очередь персонаж определяется через его индивидуальные признаки: внешний вид, имя, образ и др.
Практика применения положений об охране персонажа произведения определена судебными прецедентами. Так, суды США активно применяют стандарт различительной способности (distinct delineation standard), на основании которого оценивается уровень творческой выразительности персонажа. Как правило суды устанавливают наличие у персонажа физических и смысловых качеств, а также наличие устойчивых оригинальных признаков, которые сохраняются при последующих переработках и позволяют персонажу быть узнаваемым. При этом бремя доказывания оригинальности персонажа, как и в Российской Федерации, возлагается на правообладателя.
Американский подход предполагает правовую охрану персонажа в качестве самостоятельного результата интеллектуальной деятельности, а не части произведения. Данный подход обусловлен высокой коммерческой ценностью узнаваемых и полюбившихся публике персонажей, их использованием вне контекста произведения.
Стоит отметить, что в США охраняемым объектом авторского права может быть признан не только сам персонаж, но и предмет, который ассоциируется с этим персонажем. Например, суд установил подлежащей правовой охране перчатку Фредди Крюгера как предмет, непосредственно связанный с персонажем [9].
Таким образом, в США, применяется более широкий подход к правовой охране персонажа произведения. Данный подход сводится к признанию персонажа самостоятельным, независимым от произведения результатом творческой деятельности автора. В российской судебной практике в настоящий момент персонаж охраняется как правило в качестве части произведения. Однако институт правовой охраны персонажа произведения в Российской Федерации находится на этапе интенсивного развития, предполагать какой путь будет избран законодателем и насколько модифицируется судебная практика полагаем преждевременным.
Литература:
1. Гринь, Е. С. Правовая охрана серий и персонажа мультипликационного произведения / Е. С. Гринь — Судья. — 2016. — № 2(62).
2. Копылов А. Ю. Персонаж произведения как объект авторских прав: специальность 12.00.03 «Гражданское право; предпринимательское право; семейное право; международное частное право»: диссертация на соискание ученой степени кандидата юридических наук / Копылов А. Ю. — Томск, 2021.
3. Постановление Президиума Суда по интеллектуальным правам от 22 сент. 2018 г. № С01–1159/2017 г. по делу № СИП-544/2017 — СПС «КонсультантПлюс» (дата обращения: 01.03.2025).
4. Михайлов С. К вопросу об авторско-правовой охране персонажей произведений — Хозяйство и право. 2015. № 6.
5. Копылов А. Ю. Персонаж произведения как самостоятельный объект авторского права: теория и практика — Вестн. Том. гос. ун-та. 2019. № 449.
6. Постановление суда по интеллектуальным правам от 04.08.2016 по делу № А50–21004/2013 // Картотека арбитражных дел (дата обращения: 03.03.2025).
7. Copyright Law of the United States (Title 17) // Copyright.gov [Электронный ресурс] // 2022. URL: https://www.copyright.gov/title17/ (дата обращения 04.03.2025).
8. Копылов А. Ю. Условия охраноспособности персонажа художественного произведения — Вестник Томского государственного университета. 2020. № 457.
9. New Line Cinema Corp. v. Russ Berrie & Co., 161 F. Supp. 2d 293 (S. D. N.Y. 2001). // Law.justia [Электронный ресурс] // 2001. URL: https://law.justia.com/cases/federal/district-courts/FSupp2/161/293/2388504/ (дата обращения 04.03.2025).
