Этнодизайнерская компонента в художественном проектировании формы современной женской легкой одежды

В статье представлен метод художественного проектирования новой модели женской одежды с этнокомпонентами на основе ассоциативного формообразования. Разработано современные модели женской одежды путем комбинаторики модулей композиционно — конструктивного построения формы.

Ключевые слова: анализ, форма, трансформация, художественное проектирование, источник творчества, гармония.

Украинский народный костюм, как составляющая этно направления, часто вдохновляет не только отечественных, но и зарубежных дизайнеров. Этнический источник творчества объединяет логические формы, интересные композиционные, фактурные и орнаментальные решения. Использование этой информации способствует обогащению и художественному развитию новых моделей одежды с особым народным колоритом. Однако, создавая современные модели одежды, нельзя ограничиваться простой компиляцией, механической связью народных мотивов, строить эскизы только на интуитивном и ассоциативном впечатлении.

Итак, актуальной является задача исследования украинского народного костюма, как художественной системы, а также поиск путей его творческой трансформации в современные гармоничные модели одежды. Схему процесса формообразования костюма на основе национальных принципов представлено на рисунке 1 [1].

Рис. 1. Схема последовательности процесса формообразования костюма на основе национальных принципов

В процессе исследования решены следующие задачи:

-                   выполнен структурный анализ наиболее характерных элементов построения этно формы костюма Полесья, ее членений, пропорционального и ритмического построения;

-                   разработаны современные гармоничные модели женской одежды на основе принципов трансформации пространственной структуры формы.

Автору статьи предложили разработать модели женской праздничной одежды для летнего сезона в этно стиле, с целью внедрения в массовое производство для ТМ «Любисток».

ТМ «Любисток» основано в 2007 году. Продукция ТМ «Любисток» уже хорошо известна в Украине и далеко за ее пределами. Изделия ТМ «Любисток» органично сочетают в себе аутентичность украинского искусства вышивки и современные тенденции моды. Эта гармония по вкусу клиентам, среди которых большую часть составляет молодежь. Последовательность разработки новой модели женской одежды с этно компонентами выполнялась по следующим этапам (рис.2).

Рис. 2. Последовательность художественного проектирования новой модели женской одежды на основе принципов этнического формообразования

На основе проведенного анализа [1–8] определены главные принципы использования этнических форм в художественном проектировании новых моделей женской одежды:

-                   имитация формы национальной одежды в отдельных элементах современного костюма;

-                   аналогичность силуэтных решений и общей формы костюма этно формам;

-                   дизайн — проектирование с выявлением функциональности и образно — ассоциативной выразительности костюма.

Алгоритм художественно — проектной деятельности на основе ассоциативного формообразования с использованием этно аналогов, имеет четыре главных этапа:

1)      определение исходного элемента;

2)      построение структуры формы;

3)      пространственное преобразование исходных элементов;

4)      получение формообразующего ряда.

Путь трансформации творческого источника в конкретную форму костюма можно представить следующим образом: наличие исходной трансформы, ее дополнение и преобразование в новую трансформу [2].

Основной идеей методов, базирующихся на принципах теории трансформации, является разработка объектов новой формы или объектов с новыми, усовершенствованными свойствами, из некоторого числа исходных объектов, путем их последовательного преобразования. Процесс трансформации может быть представлен в виде схемы (рис. 3).

Рис. 3. Схема трансформации исходного объекта преобразования

Во всех моделях одежды, в качестве декора, ТМ «Любисток» использует эксклюзивный каталог тканых вышивок, состоящий из сорока трех образцов. Все образцы вышивки проанализированы, систематизированы с учетом композиционно — цветографического построения орнамента на группы, в соответствии с их сходством каждому историко-этнографическому региону Украины.

Для дальнейшей работы выбраны вышивки Полесского региона, а в качестве трансформы А, или этноаналога исследовано исторический женский костюм Полесья, таблица 1.

Полесский регион — центральный регион Украины, был мало подвержен влиянию других государств, поэтому лучше сохранил чистоту украинских традиций. К Полесскому региону относят территорию Волынской, Киевской, Черниговской областей.

Таблица 1

Графическое изображение декора и мест его расположения, характерного для женских рубашек Полесья

Главные этапы трансформации этноформ в новую форму костюма определены следующим образом [2]:

-                   оценка внешней формы и функциональных особенностей этноформы;

-                   определение аналогий этноформы с проектируемой формой;

-                   сравнение общего контура и внутренних элементов этноформы с известными силуэтными формами и тектоническими структурами;

-                   определение общей силуэтной формы и тектонической построения проектируемого объекта.

Типовая форма трансформы А — костюма Полесья — рубашка, как плечевое изделие, обычно покрывала тело практически до щиколоток. Рубашка часто была единственным самостоятельным элементом одежды и выполняла функцию современного платья, подвязывалась поясом. Основное пропорционально — размерное построение, как рубашки, так и других составляющих комплекса костюма полностью подчиняется пропорциям человеческого тела, обеспечивает пропорциональную гармоничность.

Силуэтная форма рубашки — прямоугольная. Контуры одетой фигуры не выделяются, а наоборот, размер одежды визуально увеличивает фигуру. Однако, внутренняя форма рубашки не стихийная, расположение продольных и поперечных швов, отделка орнаментами пропорционально делит ее на части, создавая ритмы площадей и линий [3–8].

Творческий поиск композиции новой, модной и гармоничной формы легкой женской одежды рекомендуется начать с анализа пропорционально — ритмического построения костюма Полесья, таблица 2. Основой его является визуальный анализ. Хроматический или ахроматический эскиз народного костюма формально делится на зарисовки пропорционального строения и ритмики горизонтальных и вертикальных полос декора, фрагментов формы, цветных полос и пятен декора.

К основным внутренним членениям формы в украинском костюме принадлежит ритмическое членение вышитыми орнаментами. Дополнительная информация, которую несет орнамент, это цвет, символический смысл, методы отделки.

Таблица 2

Анализ пропорционально-ритмического построения костюма Полесья

Образование современной модной формы на основе принципа прямого покроя обычно происходит в двух направлениях.

К первому относится копирование народной одежды по форме и покрою. Второй метод заключается в ассоциативном творчестве — использовании для построения новой формы наиболее характерных черт народной формы в целом или фрагментарно.

В работе предложены принципы трансформации пространственной структуры рубашки Полесья [2], которые наиболее соответствуют задачам получения новых вариантов формы с улучшенными функциональными и эстетическими характеристиками, рисунок 4, таблица 3.

Рис. 4. Принципы трансформации пространственной структуры национальной одежды

Таблица 3

Примеры построения формы на основе принципов трансформации

В таблице 4 приведен анализ конструкции и элементов геометрического строения формы женской народной рубашки Полесья. Детали рубашки размещены в соответствии с осями координат. За оси координат принято линию середины переда и линию плечевого пояса. Базовыми формообразующим деталями конструкции женской рубашки являются переднее и заднее полотнища, рукав, вставка в рукава (ластовица). На переднем полотнище размещен нагрудный вырез, его не учитываем как отдельную деталь.

Основными элементами геометрического строения формы рубашки являются прямоугольник и трапеция, комбинирование которых позволяет получить разнообразные дополнительные формы. Название и внешний вид формы приведены в таблице 4.

Таблица 4

Элементы геометрического строения формы

Для создания новых композиционно-конструктивных решений использовано комбинаторный метод. Метод заключается в обнаружении базовых элементов (деталей), и их комбинаторному сочетанию и трансформации с целью получения новых конструктивных решений. Геометрические элементы, которые предполагается использовать при создании новой модели одежды, приведены в правом ряду таблицы 4.

Методом комбинаторики модулей композиционно — конструктивного строения женской рубашки Полесья, разработана новая модель современной женской одежды.

Развитие новой формы на участке плечевого пояса осуществлено путем модификации рукава — изменена его длина, способ соединения с проймой и его форму. Визуальная демонстрация этапов разработки новой модели приведена в таблице 5.

Таблица 5

Графическое изображение этапов разработки новой модели одежды методом комбинаторики

Разработанная модель была положительно оценена на художественном совете предприятия и выпускается на ТМ «Любисток».

В украинском народном костюме присутствует комплекс композиционных и конструктивных решений, обеспечивающих его логическое построение, гармоничность, высокий художественный уровень. Поэтому, именно народный костюм, как источник творчества, позволяет увеличить современный ассортимент швейных изделий с органическим сочетанием их утилитарного и эстетического качества.

Использование комбинаторного метода сочетания модулей композиционно — конструктивного построения формы украинского народного костюма, обеспечит логическую трансформацию первоисточника при разработке современных моделей одежды.

Литература:

1.                  Пармон Ф. М. Композиция костюма. Учебник для вузов/ Ф. М. Пармон — М.: Легпромбытиздат, 1997–318с.

2.                  Петушкова Г. И. Проектирование костюма Текст.: учеб. для вузов / Г. И. Петушкова. М.: Изд. центр «Академия», 2004. — 416 с.

3.                  Ніколаєва Т. О. Історія українського костюма [Текст] / Т. О. Ніколаєва З. О. Васіна [та інші]. — К.: Либiдь, 1996. — 176 с.

4.                  Лагода О. М. Ансамблевий комплекс українського традиційного вбрання як зразок протодизайну одягу // Вісник ХДАДМ. — Харків: ХДАДМ, 2006. — № 11. — С. 57–62.

5.                  Федина О. Український народний костюм і проблеми ансамблевості в сучасній практиці художнього моделювання одягу / Вісник Львівської академії мистецтв, вип. 10. — Л.: ЛАМ, 1999. — С. 245–249.

6.                  Кара-Васильєва Т. В. Українська сорочка: Альбом/Кара-Васильєва Т. В. — К.: Томіріс, 1994. — 32 с.

7.                  Кара-Васильєва Т. В. Українська народна вишивка/Т. В. Кара-Васильєва А. О. Заволокіна— Київ: Либідь, 1996.— 96 с.

8.                  Білан М. С. Український стрій: Навчальний посібник/М. С. Білан, Г. Г. Стельмащук.— Львів: Фенікс, 2000.— 325 с.