Творчество Ивана Константиновича Айвазовского на примере картин «В волнах» и «Флот в виду Севастополя»
Автор: Евдокимова-Адаева Анна Александровна
Рубрика: 27. Искусствоведение
Опубликовано в
XCIX международная научная конференция «Исследования молодых ученых» (Казань, март 2025)
Дата публикации: 19.03.2025
Статья просмотрена: 9 раз
Библиографическое описание:
Евдокимова-Адаева, А. А. Творчество Ивана Константиновича Айвазовского на примере картин «В волнах» и «Флот в виду Севастополя» / А. А. Евдокимова-Адаева. — Текст : непосредственный // Исследования молодых ученых : материалы XCIX Междунар. науч. конф. (г. Казань, март 2025 г.). — Казань : Молодой ученый, 2025. — С. 37-41. — URL: https://moluch.ru/conf/stud/archive/533/18892/ (дата обращения: 04.04.2025).
В данной статье производится анализ двух произведений И. К. Айвазовского «Флот в виду Севастополя» и «В волнах», хранящиеся в коллекции «Тюменский музейный комплекс им. И. Я. Словцова» (г. Тюмень).
Ключевые слова: Айвазовский, марина, лессировка, тональность, сухая кисть, оттенки, с натуры, живопись.
Красота морской стихии не раз привлекала деятелей высокого искусства, в их число входит и великий русский художник Иван Константинович Айвазовский (1817–1900). Его по праву называют поэтом моря, чему посвятил все свое творчество. Созданные И. К. Айвазовским полотна во многом созвучны с выдающимися, поэтическими и музыкальными произведениями XIX столетия, по глубине содержания и эмоциональной насыщенности.
Замечательные картины художника украшают многие музеи мира. К их числу входит и «Тюменский музейный комплекс им. И. Я. Словцова» (г. Тюмень), обладающий двумя полотнами: «В волнах» (1893) и «Флот в виду Севастополя» (1890).
Рис. 1. «В волнах». И. К. Айвазовский. 1893
Рис. 2. «Флот в виду Севастополя». И. К. Айвазовский. 1890
В основе его творчества, на примере выше упомянутых работ, лежит метод романтического восприятия миря. В картинах с большим мастерством изображены ликующие в солнечных лучах море, сверкающее всеми красками закаты. И. К. Айвазовский марины (морские пейзажи) не с натуры, а по памяти. «Движение живых стихий не уловимо для кисти», — считал он. Его палитра включает широкую гамму желтых, оранжевых, розовых и лиловых оттенков в небе в сочетании с зеленым, синим и фиолетовым в воде.
Живопись Айвазовского отличается сдержанностью и лаконичностью. Голубоватые дальние планы имеют много цветовых переходов, а горные вершины покоряют игрою нежных полупрозрачных серебристо — голубоватых тонов. С таким же многообразием оттенков написано и небо.
Рис. 3. «В волнах» (фрагмент). И. К. Айвазовский. 1893
В данных произведениях он уделяет особое внимание передаче световоздушной среды, игры солнечных лучей на поверхности волн. Плавными линиями на фоне сине — голубого и нежного персикового неба вырисовываются горы. Белесый туман окутывает пространство: разжиженный, светлый, красочный слой на поверхности огромных волн и штиля усиливает впечатление их прозрачности. Холодноватую строгость сине — голубых тонов неба и моря, оживляет лишь ярко — алый вымпел, реющий на матче судна. Изображая волны и воздушное пространство, мастер изображает свет, осязает его.
Он предпочитал матовую поверхность картин и более широкую обобщенную живопись. Красочный слой на картинах И. К. Айвазовского нанесен с тонким расчетом. Он умел протереть его едва заметным тонким слоем на небе и на дальних планах, положить жирным «вкусным мазком» на освещенных местах переднего, при помощи бликов. Небо всегда написано в один прием, т. к. визуально достигается эффект большой легкости и прозрачности, а в облаках — слитность, вписанность в красочное тесто. Совсем иначе работал художник над водой. Обычно хорошо прописав форму волны, дав прописке «провянуть» и по вязнущей поверхности прорабатывал детали формы, заканчивал работу «кладкой» бликов на воду пастозным слоем краски.
Рис. 4 «Флот в виду Севастополя» (фрагмент). И. К. Айвазовский. 1890
Он широко применял лессировки, на воде иногда делал по полусухому подмалевку. Таким же способом писал и волны у их основания, чем придавал глубину и силу красочному тону, чем достигал эффект прозрачной волны, работая быстро и заканчивал картину, пока красочный слой сохраняет подвижность.
Рис. 5. «В волнах» (фрагмент). И. К. Айвазовский. 1893
И. К. Айвазовский сумел воплотить в маринистической живописи чувства и мысли, волновавшие передовых люде своего времени, и придать глубокий смысл и значимость своему искусству. У него была своя сложившаяся система творческой работы.
Литература:
- Панфилов А. художественная галерея. И. К. Айвазовский: De agostini uk ltd, № 78, 2006
- Барагамян А. Великие художники. И. К. Айвазовский: Комсомольская правда, № 2, 2009
- Барагамян А. Государственный русский музей: Директ — Медиа, № 10, 2011 — стр. 38
- Орлова Е. Великие русские живописцы. И. К. Айвазовский: Рипол классик, Москва — 2017
- Евдокимова-Адаева, А. А. Творчество Ивана Константиновича Айвазовского, на примере картин — «В волнах» и «Флот в виду Севастополя» / А. А. Евдокимова-Адаева. — Текст : электронный // Инфоурок : [сайт]. — URL: https://infourok.ru/tvorchestvo-ivana-konstantinovicha-ayvazovskogo-na-primere-kartin-v-volnah-i-flot-v-vidu-sevastopolya-3577681.html???history=7&pfid=1&sample=1&ref=0 (дата обращения: 19.03.2025).
Ключевые слова
живопись, тональность, Айвазовский, марина, лессировка, сухая кисть, оттенки, с натурыПохожие статьи
Взгляд сквозь время: портал Демир-Капы в Бахчисарае
В статье рассмотрен один из аспектов практики создания «новодела» в сфере сохранения и использования культурного наследия России: портал Демир-Капы в Бахчисарае. Анализ некоторых результатов реставрации портала Демир-Капы выполнен на основании их сра...
О природе художественных приемов в цикле очерков Л. Н. Толстого «Севастопольские рассказы»
В статье рассмотрены тропика и другие приемы художественного отображения действительности в «Севастопольских рассказах» Л. Н. Толстого. Контраст, парадокс, сравнение, использованные писателем, позволяют раскрыть некоторые аспекты авторского мировиден...
Образ Фауста в стихотворении «Два часа в резервуаре» И. А. Бродского
Данная статья посвящена анализу образа Фауста в стихотворении «Два часа в резервуаре» И. А. Бродского. Цель данной статьи — показать трансформацию образа в русском постмодернистском тексте и выявить различия в концепциях И. В. Гёте и И. А. Бродского....
Историко-революционная тематика в работах алтайских скульпторов ХХ века
Статья включает в себя историографический обзор развития жанра скульптура во второй половине ХХ века на Алтае. Определяется роль и значение скульптуры в изобразительном искусстве. Выявлены имена ведущих алтайских скульпторов, таких как Миронов П. Л.,...
Парижские стихи В. К. Тредиаковского в контексте диалога культур («Стихи похвальные Парижу» и «Стихи похвальные России»)
В статье рассматривается проблема диалога культур на примере стихотворений В. К. Тредиаковского «Стихи похвальные Парижу» и «Стихи похвальные России». Анализируется система образов, особенности лирического героя. Особое внимание уделяется языковым ха...
Тема города Мурома в творчестве Ивана Семёновича Куликова
В статье рассказывается о картинах И. С. Куликова, на которых изображены люди, окрестности, ярмарки и базары старинного города Мурома. Приведён анализ некоторых из них.
Человек и дьявол в повести Н. В. Гоголя «Пропавшая грамота»: бытие в унисон
В статье анализируется образно-мотивный комплекс, связанный с музыкой, в повести Н. В. Гоголя «Пропавшая грамота». Делается вывод, что тесное взаимодействие, «созвучие» человека с дьяволом в сюжете повести можно метафорически представить музыкальной ...
Художественная интерпретация образа Ученого Кота в русской и зарубежной литературе
В настоящей статье рассматривается образ Ученого Кота русской и зарубежной литературе как в аспекте установления основополагающих признаков, образующих типологию образа Ученого Кота, так и в аспекте выявления национальной специфики и индивидуальных о...
Особенности пространственно-временной структуры романа К. Воннегута «Бойня номер пять»
Объектом исследования данной статьи являются композиционные особенности романа К. Воннегута «Бойня номер пять», в частности его пространственно-временная структура. Автор использует особую структуру и композицию для более объективного и реалистичного...
Мир детства и образ ребенка в ранних новеллах Р. Д. Брэдбери
В данной статье выявляются особенности изображения мира детства, представляющего одну из центральных тем в творчестве американского фантаста Р. Д. Брэдбери. Для анализа были выбраны ранние новеллы, которые входят в состав сборников «Темный карнавал»,...
Похожие статьи
Взгляд сквозь время: портал Демир-Капы в Бахчисарае
В статье рассмотрен один из аспектов практики создания «новодела» в сфере сохранения и использования культурного наследия России: портал Демир-Капы в Бахчисарае. Анализ некоторых результатов реставрации портала Демир-Капы выполнен на основании их сра...
О природе художественных приемов в цикле очерков Л. Н. Толстого «Севастопольские рассказы»
В статье рассмотрены тропика и другие приемы художественного отображения действительности в «Севастопольских рассказах» Л. Н. Толстого. Контраст, парадокс, сравнение, использованные писателем, позволяют раскрыть некоторые аспекты авторского мировиден...
Образ Фауста в стихотворении «Два часа в резервуаре» И. А. Бродского
Данная статья посвящена анализу образа Фауста в стихотворении «Два часа в резервуаре» И. А. Бродского. Цель данной статьи — показать трансформацию образа в русском постмодернистском тексте и выявить различия в концепциях И. В. Гёте и И. А. Бродского....
Историко-революционная тематика в работах алтайских скульпторов ХХ века
Статья включает в себя историографический обзор развития жанра скульптура во второй половине ХХ века на Алтае. Определяется роль и значение скульптуры в изобразительном искусстве. Выявлены имена ведущих алтайских скульпторов, таких как Миронов П. Л.,...
Парижские стихи В. К. Тредиаковского в контексте диалога культур («Стихи похвальные Парижу» и «Стихи похвальные России»)
В статье рассматривается проблема диалога культур на примере стихотворений В. К. Тредиаковского «Стихи похвальные Парижу» и «Стихи похвальные России». Анализируется система образов, особенности лирического героя. Особое внимание уделяется языковым ха...
Тема города Мурома в творчестве Ивана Семёновича Куликова
В статье рассказывается о картинах И. С. Куликова, на которых изображены люди, окрестности, ярмарки и базары старинного города Мурома. Приведён анализ некоторых из них.
Человек и дьявол в повести Н. В. Гоголя «Пропавшая грамота»: бытие в унисон
В статье анализируется образно-мотивный комплекс, связанный с музыкой, в повести Н. В. Гоголя «Пропавшая грамота». Делается вывод, что тесное взаимодействие, «созвучие» человека с дьяволом в сюжете повести можно метафорически представить музыкальной ...
Художественная интерпретация образа Ученого Кота в русской и зарубежной литературе
В настоящей статье рассматривается образ Ученого Кота русской и зарубежной литературе как в аспекте установления основополагающих признаков, образующих типологию образа Ученого Кота, так и в аспекте выявления национальной специфики и индивидуальных о...
Особенности пространственно-временной структуры романа К. Воннегута «Бойня номер пять»
Объектом исследования данной статьи являются композиционные особенности романа К. Воннегута «Бойня номер пять», в частности его пространственно-временная структура. Автор использует особую структуру и композицию для более объективного и реалистичного...
Мир детства и образ ребенка в ранних новеллах Р. Д. Брэдбери
В данной статье выявляются особенности изображения мира детства, представляющего одну из центральных тем в творчестве американского фантаста Р. Д. Брэдбери. Для анализа были выбраны ранние новеллы, которые входят в состав сборников «Темный карнавал»,...